Нове Російське Кіно

Сьогодні про кіно не пише хіба тільки «ледачий». Для багатьох судження про новинки кінопрокату стали засобом легкого заробітку. У центрі уваги, як правило, вже добре розкручені картини з мільйонними вкладеннями в рекламу і кожна нова критична замітка позитивно відбивається на касових зборах. Складніше справа йде з авторським кіно. Некомерційне кіно ніяк не впливає на добробут кінокритиків. Тому рецензії на непрокатное кіно залишаються такими ж рідкими як і самі фільми.
Незалежно від бюджету, створення фільму – це колективна праця. Авторське кіно, як правило, замкнуто на особистості однієї людини, який контролює весь процес виробництва від написання сценарію до постпродакшн. Авторське кіно це справжній подвиг інвесторів, а часто і всієї знімальної групи. Тому, щоб країна знала своїх героїв, я хочу представити фільм, у якого доля залишитися рідкісним у всіх сенсах.
Фільм «УХНЯ» Костянтина Виноградського з розряду таких експериментальних робіт, коли автор, при уявній простоті, ставить перед собою майже нездійсненні завдання. Для режисера – це перший досвід роботи такого масштабу. Ідея фільму проста і очевидна – кухня, як центр світобудови. Але Виноградського цікавить не кулінарна самобутність, а місце дії. Режисер представляє ряд картин, відмінні один від одного темою і манерою зйомки. Для мільйонів наших співвітчизників, кухня – місце сакральне. Біля газової плити люди сваряться, люблять один одного, виношують дітей, розплутують філософські проблеми. Кухня давно стала місцем психологічного споживання один одного. Наша, рідна, українська кухня по суті зберегла свою язичницьку природу. Місце, де стикаються вогонь, вода і метал. Торжество плоті, насолоди і духу. Теми семи смертних гріхів замкнуті в квадратні метри пострадянських кухонь.
Тон фільму задає перша новела про драматурга, який на кухні ночами пише п’єси, і його герої говорять тільки матом. Неврастенік, змучений тенденціями «нової драми», що спеціалізується на матерщине. Його дружина, жінка розсудлива, намагається напоумити чоловіка використовувати в своїй творчості більш милозвучна склад. В ролі дружини письменника дуже несподівано виступила Ірина Ліндт. Символічно, що чоловіка грає автор сценарію і режисер фільму. Таким чином, кожна наступна новела представляється, як плід уяви письменника.
Дія наступного сюжету відбувається в крихітній кухні два на два метри. Персонаж, якого грає Єгор Барінов, звільнився з роботи, продав машину і збирається в Чечню вольнонаемником. Пізно вночі він приходить попрощатися з жінкою, яку, виявляється, давно любить. Сюжет відрізняється щемливої ліричною атмосферою, яку створює точна психологічна робота акторів. Герой Баринова незграбний, простий мужик з ніжною, вразливою душею. Ольга Саричева являє впізнаваний характер самотньої жінки, яка виховує дитину без батька.
Третя новела – це сатирична побутова замальовка. Дія відбувається восьмого березня. П’яний в умат герой, якого грає Леонід Краснов, міркує про жінок, не виявляючи ніякої поваги до власної дружини. На першому плані працює вентилятор і де постійно дзижчить муха.
Інтер’єр четвертої новели – дорога облаштована кухня. Камера непомітно, дуже повільно наїжджає на обличчя акторів. Двоє тінейджерів у перерві між уроками мріють про смерть. Абсурдний підлітковий діалог в інтер’єрі розкоші і благополуччя переривається короткими спалахами – фотографіями вмираючих дітей з концентраційних таборів.
У темряві при світлі свічок сидять самотні люди похилого віку, яких грають Валентина Кудінова і Олексій Головін. Стара не може заснути без улюбленого серіалу, показ якого перенесли за північ. Дія серіалу вона проектує на власне життя, і поки в будинку немає світла, чоловік терпить її подання. Дуже зворушливий діалог, проникливо наповнений талановитими акторами.
Наступна новела – сатирична замальовка в інтер’єрі сучасної порожній кухні. Через кватирку в квартиру забирається злодій (Володимир Тишенков) і відкриває двері свого партнера по ремеслу (Андрію Чернишову). Обнишпоривши помешкання, вони знаходять ящик шампанського і напиваються до втрати свідомості. У такому вигляді їх застає прокурор з крилами ангела за спиною. Минув час, коли країна вірила ленінським словами, що державою може керувати навіть домогосподарка. Кухня залишилася єдиним місцем для політичних дебатів. Володимир Тишенков і Андрій Чернишов розігрують гротескну сцену, намагаючись розібратися в хитросплетіннях сучасної політики.
Останню новелу передує епіграф – цитата з вірша Владислава Суркова. Дві дівиці (Олеся Веселова Вікторія Захарова), очевидно тільки з лазні в інтер’єрі шикарною кухні, розмірковуючи про кулінарію і перебираючи імена кавказців, підмішують у каву отруту.
У фіналі фільму письменник з першої новели сідає перед рукописами у нічного вікна. Виноградський не ставить крапку і не поспішає представити глядачеві мораль. Він дивиться у вікно, за яким вже інший простір, не замкнутий квадратними метрами кухні.
Сучасне кіно шукає нові засоби виразності, змагаючись у технологічній і візуальної витонченості. Але свіжим і сучасним залишається чесне незалежне самовираження художника. Давайте уважніше придивлятися до рідкісних фільмів, заради особистого збагачення інтелектуального досвіду.
Алефтина Ч.