Сад Скульптури В Стокгольмі

У північно-східній частині Стокгольма, в районі, званому Лидинге, розташований незвичайний музей скульптури — сад Міллеса. На дуже високому крутому березі затоки, на що піднімаються один над одним терасах експонуються твори видатного шведського майстра, одного з небагатьох, що здобули популярність далеко за межами країни.
А ще вище за старими деревами знаходиться будинок Міллеса, де зібрані не лише його роботи, але і рідкісна колекція скульптурних шедеврів Давнього Єгипту, Індії, Китаю, античності та середньовіччя — аж до нового часу. Такий музей у музеї — теж невід’ємна частина світу Карла Міллеса, прилучення до якої має відбутися в цьому заповідному місці, вибраному і ретельно спланованому самим художником.
Сад скульптури бачився Миллесу як якась смутна греза ще на початку століття. У 1906 році йому вдалося купити ділянку землі в тодішньому передмісті Стокгольма, і згодом він намагався постійно розширювати його. У 1908 році був побудований будинок, де Карл Миллес і його дружина Ольга, живописець-портретист, жили до 1931 року, а потім, провівши 20 років у США, повернулися і, їдучи лише на зиму в Італію, щоліта відпочивали гут, до самої смерті майстра в 1955 році. Але ще в 1936 році вони подарували будинок і сад з усіма колекціями місту. В кінці 30-х років музей був відкритий для публіки.
Коли Миллес розмірковував про розстановку своїх робіт в саду, йому хотілося створити найбільш сприятливе для їх сприйняття середовище, де розкривався б все багатство задуму, особливості пластичної мови кожного твору. Для цього були спроектовані галереї і колонади, влаштовані боскеты з чагарнику, тераси з’єднали круті марші сходів і вільно біжать мальовничі стежки. Одні скульптури поставлені поруч з високими деревами, що підкреслюють їх масштаб, інші — посеред вимощеної каменем площі, що нагадує італійську пьяцетту.
В саду Міллеса можна побачити не тільки окремі статуї, але й цілі скульптурні ансамблі. У живій повітряному середовищі вони постійно міняються в залежності від освітлення і погоди, існують як би в природному кругообігу часів року. Відвідувачеві музею відкривається найголовніша особливість робіт Міллеса — необхідність для них відкритого природного простору, його нерозривної єдності зі скульптурним обсягом, їх активної взаємодії.
Не буде перебільшенням сказати, що сад Міллеса сам по собі твір мистецтва. Він справляє яскраве враження як єдине ціле. Скульптури живуть в ньому особливим життям, що відрізняється від тієї, яка їм судилася на вулицях і площах міст. Вони розкриваються тут своїми іншими гранями. може бути, більш повно. З допомогою раціональної вивіреності розстановки статуй на терасах різного рівня, відкритих або. навпаки, замкнутих огорожею із чагарників, аркад, кам’яних стін з нішами, створюється різноманіття емоційної середовища, найбільш відповідної змістом тієї або іншої статуї. Сад складається з трьох основних терас, уступами спускаються схилом пагорба над затокою Вертан.
Вхід розташований на самому верху, і вже звідти можна окинути поглядом нижні рівні території саду з монументальними фігурами і фонтанами. Звідси відкривається чудовий вид на затоку і місто, розташований на іншому березі, на білі громади кораблів у порту. Дуже важливо, що по мірі руху по саду видно не тільки твори, перед якими безпосередньо опиняєшся, блукаючи по доріжках, але постійно присутні та інші, які стоять на віддалі, на тлі неба поруч з гілками дерев піднімається на високій колоні торс юнаки, то в несподіваному ракурсі знизу вгору видно скульптура індіанця, що несе на плечах каное. Зелень кущів, яскраві бордюри з квітів утворюють не тільки обрамлення і фон для робіт Міллеса, яких дуже багато (близько 140 творів, включаючи монументальні групи для фонтанів), але і створюють необхідні для сприйняття інтервали, паузи. Планування саду задає неспішний темп руху, можливість повернення до творів вже показували, підходу до них з іншого боку і з погляду іншої точки. В результаті сад скульптури дозволяє наблизитися до розуміння особливої «таємниці» мистецтва Міллеса, відкрити в ньому щось, властиве тільки йому.
У розміщенні скульптур в саду немає хронологічній послідовності, і ранні роботи сусідять з творами останніх років життя художника. Але це дозволяє відчути персональну визначеність мови Міллеса, вловити те внутрішнє стильове єдність, яка була властива його творчості протягом більш ніж півстоліття.
Крім робіт невеликого розміру, що належать до початкового етапу його діяльності і показаних в галереї і кімнатах будинку, в музеї представлені головним чином репліки і повторення відомих монументів, фонтанів, скульптурних груп, фрагменть окремих фігур. В деяких випадку композиції складені з творів, створених у різний час і для різних місць. Так, наприклад, центральна група фонтану «Викрадення Європи» поставлена в прямокутний басейн, де розміщені так наяда на дельфіні і риба — деталь фонтану Посейдона. Сам фонтан Посейдона також оформлений інакше, ніж на площі перед музеєм Гетеборга. Тут представлена лише центральна фігура морського бога – репліка, подарована Миллесу шведським державою в 1955 році до його 80-річчя. Переваги експонування скульптур Милоса у природному середовищі стають ще очевиднішим, коли, увійшовши в його майстерню, бачиш кілька робіт на тлі стін у відкритому приміщенні, яке здається для них не тільки тісним, але якимось чужорідним.