Московські будинкові або марш веж

Ще кілька десятиліть тому часовий відрізок з 1520 по 1600 рік, що йшов слідом за Високим Ренесансом було прийнято називати Пізнім Відродженням. А визначення «маньєризм» застосовувалося виключно зневажливо до митців, у чиїх роботах проглядалися надумані пози, гра «світло-тіні», спотворення анатомічних і просторових пропорцій.
В даний час стало ясно, що одночасне існування двох чи більше напрямів у настільки суперечливу епоху цілком можлива. І маньєризм став самостійним напрямком у мистецтві з характерними рисами і яскравими представниками. Його значення в розвитку мистецтво помітно зросла в очах істориків-мистецтвознавців. У теж час художники, що спираються на усталені традиції та ідеали, продовжували епоху Ренесансу в її пізній період.
Що ж собою представляє напрям маньєризм? Художники-маньєристи рішуче відмовилися від ідеальності Ренесансу в догоду суб’єктивним баченням і свободу творчості. Вони сміливо порушували канони і пропорції, експериментували з кольором і композицією, спотворювали анатомію і перспективу. Втім, подальшого розвитку маньєризм не отримав, хоча і дав мистецтву ту свободу, яка штовхає будь-якого творця на шляху розвитку. Наступна епоха бароко, нехай і не до кінця, але повернулася до традицій Відродження, віддавши перевагу не «калічити і спотворювати» лінією, а строго слідувати природі яка б вона потворна не була.
Яскравими художниками-маньеристами були: Якопо Понтормо (1494-1556), Пармиджанино (1503-1540), Бронзіно (1503 – 1572), Ель Греко (1541 – 1614), Фьорентіно (1495-1540).
Значні твори маньєризму: «Мадонна з довгою шиєю» (Пармиджанино), «Елеонора Толедская з сином» (Бронзіно), «Поховання графа Оргаса» (Ель Греко).
риси маньєризму, Ель Греко