Вплив кольору на людину
Сприйняття кольору, вплив кольорів на людину формується психічними особливостями останнього, специфічними законами вищої нервової діяльності. Ці закони обумовлюють явища контрасту, гармонії кольорів, впливу кольору на емоції людини, сталості квітів.
Константностью сприйняття кольору називається здатність людини зберігати постійним сприйняття кольору відомих речей при зміні джерела освітлення. В умовах природного освітлення при зміні освітленості не відбувається трансформації сприйняття кольору.
Контраст – зміна почуття при накладенні одного порушення сітківки ока на інший при зміні спостереження з-за пасивності зорового процесу (послідовний контраст) або індукція збудження від сусідньої ділянки сітківки (одночасний контраст). Обидва види контрасту можуть виникнути від впливу різних цветностей рівновеликих светлот (контраст тону) або рівновеликої кольоровості усіляких светлот (светлотный контраст).
Послідовний контраст з’являється при перекладі погляду на ахроматичний з хроматичного кольору або з одного хроматичного кольору на інший. При переведенні погляду з хроматичного кольору на ахроматичний білий виникає колір послідовного образу, споріднений додатковим кольором, але нетождественный йому.
Одночасний контраст з’являється в прикордонній зоні дотичних квітів і являє собою модифікацію квітів у цій зоні. І може бути показаний (як і послідовний контраст) як за змістом, так і по светлоте. Як правило, обидва типи контрасту выявляюься разом і зумовлюють ступінь колірного контрасту.
Одночасний контраст тону виникає на кордоні равносветлых хроматичного і ахроматического тонів або якщо на хроматичному фоні розмістити білий малюнок. У першому випадку на рубежі кольорів відчувається облямівка, а в другому – сам малюнок сприймається в кольорі, контрастного кольору фону, близькому до додаткового кольору фону.
Одночасний контраст по светлоте з’являється на межі разносветлых:
ахроматичних кольорів (сірий і білий, чорний і сірий);
двох хроматичних кольорів.
ахроматического і хроматичного;
Якщо на хроматичному фоні розмістити малюнок з контрастним кольором фону, колір малюнка як би підсумовується з контрастним кольором фону і сприймається як новий колір:
тьмяний червоний відчувається точно як більш насичений поруч із зеленим;
жовтий сприймається як більш насичений поблизу з синім;
фіолетовий здається більш насиченим поблизу з жовтим і т. д.
Якщо колір дуже насичений, його можна пом’якшити підбором колірної гами:
синій поблизу з червоним стане блакитним;
насичений фіолетовий тон зменшить відчуття великої насиченості іншого фіолетового кольору.
Ці дані можна доповнити наступними емпіричними рекомендаціями:
колірний контраст відчувається тим потужніший, чим більше тони різняться по светлоте і насиченості.
при поєднанні неконтрастних квітів зменшується відчуття їх насиченості тим більше, чим ближче один до одного ці кольори розташовані в колірному колі;
колір на тлі контрастного кольору сприймається точно як більш насичений;
поєднання контрастних кольорів дозволяє підвищити відчуття соковитості малюнка;
На сприйняття кольору впливає рівень натуральної освітленості, але сталість сприйняття при цьому зберігається. Так, при яскравому сонці здатність розрізняти кольори, особливо теплі тони (червоні, оранжеві), притупляється.
Вдень максимально сприймаються червоні тони, в сутінках ж чутливість зводиться в зону синьо-блакитних променів (X = 507-510 л,ц). В сутінки спершу «сіріє» і «затухає» червоний колір, потім жовтий, трохи пізніше зелений. Синій колір не сіріє і не темніє, а, навпаки, высветляется, сприймається як близький до білого.
На темному тлі сині тони відступають, тобто виглядають більш віддаленими від глядача, що знаходиться на стороні джерела світла (сині промені в спектрі, спроецированном на горизонтальну площину, йдуть у далечінь). Але на білому фоні синій тон відчувається як ближче розташований до глядача.
Жовтий колір має властивість як би піднімати поверхню, робити її більш широкою. Жовтий, як і білий, випромінюється на розташовані поруч кольору, зменшуючи їх. Фіолетові і темно-сині тони зорово зменшують і прагнуть до низу кольору.
Сприйняття кольору залежить від того, як далеко композиція віддалена від глядача. З дистанції 500-1000 м сприймається тільки колірний тон, з відстані 50-300 м – колірна структура, з дистанції 10-50 м – фактура колірної поверхні.
У цьому контексті під колірним тоном є вид колір, що утворюється від злиття окремих кольорів на значному видаленні від об’єкта; колірна структура – коли візуально чітко диференціюються тільки окремі кольори; а фактура – коли чітко видно не тільки колір, але і характер поверхні, її будова.
Абсолютно всі світлі тони – легкі, всі темні – важкі; блакитний, рівно як і жовтий – колір «ширяючий». Колірна схема створюється з урахуванням таких властивостей кольору, як «тягар» і «легкість». Коли біля основи композиції знаходяться темні тони, виникає відчуття стабільності, а коли світлі – нестійкості.