Огляд Martin Logan Motion LX16

Як і багато інших, я довгий час асоціював Martin Logan з надзвичайно дорогими електростатичними колонками. Сама назва викликає у мене уявлення про величні електростатичні колонки з непомірно високими цінниками і почуття туги, яке я, мабуть, ніколи не зможу вгамувати. Іноді буває відстійно бути фанатом акустичних систем з обмеженим бюджетом.

Чи не так? Безліч виробників акустичних систем вирішили розворушити це дерево, і, схоже, їхні зусилля отримують теплий прийом, оскільки кількість пропозицій в цій категорії розширюється швидкими темпами. Martin Logan – одна з тих компаній, яка, здається, бачить цінність в тому, щоб перенести свою фірмову технологію на продуману, високопродуктивну лінійку (скажімо так) більш доступних колонок.

Мартін Логан назвав цю серію колонок Motion. Одне з останніх доповнень до серії – LX16, перша колонка Мартіна Логана для книжкової полиці, яка також дещо відрізняється від лінійки Motion в цілому. Вона має більш вигадливі низькочастотні динаміки, преміальну обробку і деякі вражаючі характеристики; і все це за досить розумною ціною. Питання, яке не дає мені спокою з тих пір, як я вперше побачив LX16 на виставці CEDIA 2011 і знову на CES 2012, полягає в наступному: Чи забезпечують вони той вау-фактор, який я асоціюю з преміальними електростатичними колонками компанії?

У цьому огляді колонок для книжкової полиці Motion LX16 я розглядаю деякі конструктивні особливості, завдяки яким ці колонки звучать чудово, описую свій досвід їх оцінки та показую, чи вважаю я, що Martin Logan відповідає своїй ціні: “золоту середину” продуктивності.

З коробки

Процес розпакування LX16 не такий вже й складний. Колонки були адекватно упаковані з кришками з пінопласту EPS зверху і знизу колонки. Щоб захистити покриття (а воно у них дуже гарне!), колонки було загорнуто в тонкий тканинний мішечок, а потім у щільніший поліетиленовий пакет. Окремо загорнуті решітки колонок, напевно, для запобігання можливої поломки при перевезенні.

Разом з колонками було декілька коротких текстів про продукцію та картка з самоклеючими гумовими ніжками для нижньої частини колонки.

Розміри LX16 складають 11 x 6,5 x 9,5 (В x Ш x Г в дюймах) і важать 12 фунтів кожна.

Особливості та дизайн

В основі дизайну серії Motion лежить розробка Мартіна Логана “Складений твітер руху” (Folded Motion Tweeter). Замість того, щоб використовувати купол з шовку, алюмінію або титану, Мартін Логан використовує лист матеріалу, який складається як гармошка. Тепер уявіть, що цей акордеон стискається і розтискається. При цьому повітря витісняється з проміжків між складками, створюючи таким чином звук.

Ця конструкція твітера є прикладом ідеї “технології просочування”, про яку я згадував раніше. По суті, Мартін Логан взяв наукові принципи і звукові переваги своїх електростатичних колонок і змінив їх для роботи в більш компактному середовищі. За словами Мартіна Логана, цей твітер має приблизно у вісім разів більшу площу поверхні, ніж 1-дюймовий купольний твітер, є ефективнішим і набагато швидше реагує. Кінцевим результатом має стати дуже чітка і динамічна високочастотна характеристика з винятковими властивостями відтворення.

Трохи нижче твітера розташований 5,25-дюймовий низькочастотний динамік з чорного алюмінію з “високим виходом”. Він відрізняється від попередніх колонок серії Motion, в яких використовувалися паперові дифузори. (До речі, дехто віддає перевагу алюмінієвим дифузорам за їх поєднання високої жорсткості і малої ваги, тоді як інші клянуть оброблений папір. З нашого досвіду, важливий не матеріал, який використовується, а те, як ви його використовуєте).

Динаміки вмонтовано в привабливу чорну шліфовану алюмінієву перегородку, розташовану врівень з корпусом колонки. Над динаміками (якщо ви вирішите їх приховати) встановлено перфоровану металеву решітку, яка кріпиться до перегородки колонки за допомогою чотирьох невеликих магнітних штифтів. З нашого досвіду, магніти набагато краще витримують багаторазове зняття і заміну решітки, ніж пластикові штирі. На тильній стороні корпусу ми знайшли “низькотурбулентний” басовий порт колонки і заглиблену панель з п’ятиполюсними кріпильними штифтами. Для них використовуються зручні закручувані наконечники, що значно полегшило мені використання оголеного дроту, коли це було необхідно.

Оздоблення LX16 бездоганне. Martin Logan пропонує два варіанти оздоблення: глянцеве дерево темної вишні та глянцевий чорний колір. Наші тестові зразки були виготовлені в темно-вишневому кольорі, і вони виглядали розкішно. Ви не можете підробити таку обробку за допомогою вінілу. Martin Logan бере справжній дерев’яний шпон і накладає його на МДФ завтовшки ¾ дюйма, щоб надати корпусу колонки правильний баланс акустичної інертності і меблевої привабливості. Ми бачили подібні чорні глянцеві покриття від інших виробників, але глибокий, темно-вишневий колір – це довгоочікуваний прорив від середніх відтінків, які ми бачили протягом останніх 10 років.

Продуктивність

Легко втомитися від усіх цих маркетингових розмов про технології, що оточують колонки. Певною мірою я можу зрозуміти використання високотехнологічного жаргону для того, щоб продукт звучав привабливіше. Адже, за великим рахунком, акустичні системи за останні 50 років не так вже й змінилися. Саме така тактика призвела до появи одноразової бритви з шістьма лезами, з алое та вбудованим лосьйоном після гоління. З часом вона просто застаріває.

Можливо, саме тому я був у такому захваті, коли почув, як LX16 видає свої перші ноти. Цей твітер Мартіна Логана зі складеним дифузором – більше, ніж просто витончена номенклатура; це виразний твітер з відверто солодким звучанням. Що дійсно зробило це для мене? Перехідна характеристика.

Для тих, хто не страждає на аудіофільську хворобу, ось 101 пункт про перехідні процеси і перехідну характеристику: В аудіо термінах, перехідний процес відноситься до раптової і різкої зміни рівня. У музичних термінах ми зазвичай називаємо це “атакою”. Як би ви це не називали, це клацання палички, що б’є по тарілці або малому барабану, скрип смичка по скрипковій струні або звуки “Т”, “С” або “Ч” людини, що говорить або співає. Це не тон: Ви не можете призначити перехідний звук нотою, це лише початок звуку. Здатність мовця відтворювати ці звуки називається перехідною реакцією.

Тепер, коли ви знаєте, дозвольте мені сказати, що LX16 мають дійсно фантастичну перехідну характеристику, а це означає, що вони видають добре артикульований, високотекстурний, захоплюючий і реалістичний звук. Я часто скаржуся на запльовані, різкі і нереально яскраві високі частоти, що виходять з колонок і навушників, які я оглядаю. Я думаю, що це відбувається тому, що багато виробників намагаються досягти певного звучання, не маючи для цього відповідних матеріалів або технологій. У спробі підробити його, ми отримуємо в кінцевому підсумку паршиві високі частоти. Простіше кажучи, LX16 роблять правильно те, що багато інших колонок роблять неправильно.

На щастя, похвали не закінчуються на твітері. Середньочастотна характеристика цієї колонки напрочуд природна, легка і велика. Я прослухав кілька живих бутлегів Марка Бруссара і його групи, які були зняті прямо з деки на концерті. Без жодної пост-обробки звук треку настільки близький, наскільки це можливо, до прослуховування безпосередньо на виході мікрофону. Хриплуватий вокал Бруссарда пройшов через LX16 з приголомшливою чистотою і чіткістю. Ми продовжували прислухатися, чи не з’явиться якийсь горб на верхніх середніх частотах, але він так і не з’явився.

Ми шукали цей горб на середніх частотах через басові характеристики LX16. Перш ніж перейти до характеристики басів LX16, слід зазначити, що я тестував LX16 в двох абсолютно різних середовищах. Приблизно половина часу мого тестування проходила в моїй домашній тестовій лабораторії, а решта – в моєму офісі в штаб-квартирі Digital Trends.

У моєму спеціальному приміщенні для тестування я застосував деякі базові акустичні обробки для контролю резонансів у кімнаті та ранніх відбиттів від стін. Я також маю перевагу використання заповнених піском стійок для колонок і розкіш досягнення точного розміщення динаміків.

З іншого боку, в моєму офісі я борюся з настільки неконтрольованим середовищем, наскільки ви можете собі уявити. Величезні скляні панелі вишикувалися вздовж однієї стіни, в той час як довгі плоскі листи гіпсокартону займають решту стіни. У мене немає стійок для колонок – лише стіл, і єдине “акустичне оформлення”, про яке можна говорити, – це кілька стратегічно розміщених офісних стільців. Коротше кажучи, це не ідеальний простір для тестування якісної аудіотехніки. О, я вже згадував відбійний молоток, з яким ми мали справу цього тижня?

Я відволікаюся. Причина, по якій я згадую про два кардинально різних середовища, полягає в тому, що кожне з них мало помітний вплив на басову характеристику LX16. У моєму спеціальному приміщенні для прослуховування я зміг максимізувати басову віддачу LX16, і результат виявився досить вражаючим. Фактично, я розмістив LX16 поряд з великими підлоговими колонками і запрошував людей спуститися вниз, щоб вгадати, яка з них грає. 8 з 10 здогадок були зроблені на користь веж; інші двоє просто вважали, що вони розумні. Я хочу сказати, що звук LX16 в цілому був досить потужним, щоб обдурити людей, які думали, що він міг виходити від великих підлогових колонок.

У моєму офісі частина цього басовитого звучання була втрачена. Я навіть виявив, що регулюю регулятор низьких частот на моїй Marantz PM6004, щоб витягнути трохи більше низьких частот з LX16; і це говорить пурист, який ніколи не торкається регуляторів тембру! З мого досвіду я зрозумів, що LX16 видає пристойну кількість басів для колонки на книжковій полиці, але, якщо не вдасться досягти точного розміщення, сабвуфер може бути бажаним для тих, хто дійсно жадає великих, рухомих по кімнаті басів.

І остання історія: Я включив (і я маю на увазі, що дійсно включив) сольний електричний басовий трек з альбому Маркуса Міллера “Сонце не бреше” (Marcus Miller’s The Sun Don’t Lie). Для мене це тестовий трек. Вже через кілька секунд перехожі відчиняли двері, щоб подивитися, чи дійсно хтось грає на бас-гітарі в офісі (насправді, таке траплялося). Мої колеги по офісу зійшлися на думці, що LX16 відтворюють надзвичайно реалістичний, динамічний звук. Я вважаю, що це чудово описує ці колонки.

Висновок

Хоча інші компанії-виробники, такі як NHT і Aperion Audio, пропонують гарно оздоблені високопродуктивні колонки для книжкових полиць за дещо нижчими цінами, вони не пропонують твітер Мартіна Логана зі складеним рухом і виразний звук, який з ним пов’язаний. Чи варто це додаткових витрат? Я залишу це питання на розсуд окремих слухачів, але скажу, що я дещо пристрастився до звучання LX16 і знаходжу, що мій розум повертається до цього звуку з кожною колонкою, яку я слухаю зараз.

Раніше я сумнівався, чи забезпечують LX16 достатній вау-фактор, щоб виправдати свою ціну в 800 доларів за пару. Для мене вони, безумовно, зробили це. LX16 абсолютно варті того, щоб їх послухати. На ринку, вже переповненому колонками, що стоять на книжкових полицях, LX16 вдається виділитися серед інших, і за це ми їх рекомендуємо.

Високі частоти:

• Видатні високі частоти і перехідні характеристики
• Пишні, відкриті середні частоти
• Адекватний бас
• Чудовий фініш

Низькі:

• Немає різьбової вставки для кріплення до стійки колонки
• Оптимальний басовий відгук вимагає точного позиціонування

Рекомендації редакції

• Повний путівник по об’ємному звуку: DTS, Dolby Atmos та інші пояснення
• Що таке WiSA? Повне пояснення технології бездротового домашнього кінотеатру
• Нова лінійка домашніх кінотеатрів Fluance може похвалитися вражаючими на вигляд колонками
• Серія Legend від Polk Audio – вражаюча нова флагманська лінійка колонок
• Посібник з калібрування домашнього кінотеатру: Ручне налаштування динаміків

• Огляди звукової панелі
• Огляди динаміків
• Стилус: Коли гарний дизайн перевершує техніку
• Огляди планшетів

Source: digitaltrends.com