Корисні ідеї акустики

Що таке реверберація?
Кожен раз, коли звук досягає якої-небудь поверхні, народжується нове відображення, яке починає свою «подорож» по приміщенню. Незабаром це відображення доходить до іншої поверхні, утворюючи нове відображення. Таким чином, вся кімната наповнюється звуковими хвилями.Простий приимер: ніколи не доводьте застосування звукопоглинаючих матеріалів до обсурдаПомня про те, що звук поширюється по повітрю з досить високою швидкістю (343 м/с, або 1235 км/год стандартних атмосферних умов), а кімнати, в яких ми живемо, мають розміри всього за кілька метрів, неважко припустити, скільки відбиттів звуку з’явиться в приміщенні всього за декілька сотих секунди (уявіть, що звук проходить відстань 4 м за 11,6 мс). Сума всіх цих відображених звуків називається реверберацією. Цей феномен легко спостерігати, грюкнувши в долоні в порожній кімнаті, реверберація – відгук кімнати, звучить відразу ж після самого бавовни. Цікаво відзначити звучання різних приміщень: найбільш цікавими для таких експериментів будуть коридори, сходові клітини, галереї, але іноді навіть проста вітальня може здивувати вас. Наприклад, можна помітити, що меблі також впливає на характер кімнати: різні предмети обстановки завжди розглядаються в проектах акустичної корекції, головна мета якої – взяти реверберацію під контроль.
Добре повністю покривати всі поверхні кімнати звукопоглинаючими матеріалами?
Багато вважають, що тільки лише за допомогою традиційних звукопоглинаючих матеріалів (як правило, поліуретанових або меламінових поролонів, а також класичних лотків для яєць) можна змусити кімнату звучати добре.
На жаль, це не так: всі ці матеріали працюють лише на середніх і високих частотах (від 500 Гц і вище), проте практично неефективні на низьких (від «ре» першої октави вниз по клавіатурі піаніно). Це досить поширене явище – доводити використання цих матеріалів в репетиційних кімнатах і студіях до абсурду, і, як правило, це більше шкодить внутрішньої акустики приміщення, ніж допомагає поліпшити її. В результаті виходить «мертва» і «глуха» кімната, що стає причиною виникнення неприємних відчуттів у людей, що знаходяться в ній (а це дуже небезпечна річ для творчої діяльності артиста). Крім цього, проблеми кімнати на низьких частотах зовсім не вирішуються (з’являється «бубнящее» приміщення).
Щоб поліпшити акустику кімнати, треба вивчити всі її характеристики і використовувати особливі матеріали в необхідних місцях, як вчить нас теорія акустики приміщень. Найпростіша порада – це почати з покриття звукопоглинаючими матеріалами 50% поверхонь стін і стелі, а низькі частоти спробувати «приборкати» з допомогою циліндричних пасток.
Яка кімната в студії повинна бути більше за розміром – контрольна або кімната для запису?
Зазвичай воліють мати велику кімнату для запису і меншу контрольну. Це дозволяє скоротити час реверберації (Т60, час, за який звуковий тиск знижується на 60 дБ всередині даної кімнати) в контрольній кімнаті порівняно з приміщенням для запису.Контрольна кімната в жодному випадку не повинна перекривати акустичний образ приміщення для запису своїм характером, інакше звукоінженеру буде складно зрозуміти, що відбувається в записуючої кімнаті (наприклад, оцінювати розташування інструментів і мікрофонів, чути дрібні деталі треків як у часі, так і по частотах і т. д.). Один з практичних аспектів такого рішення – великі приміщення для запису вміщають більше музикантів для швидкої «живий» запис і можуть у разі необхідності перетворитися на репетиційну базу.
Коли я записую більше партій, у мене виникають проблеми при еквалізації треків.
Звук, проникаючий в «чужі» мікрофони, є одним з головних джерел спотворень, що виникають через додавання до прямого звуку його «копії», яка настільки близька до нього по часу (всього кілька мілісекунд), що її неможливо редагувати. Саме тому професійні альбоми записуються окремими сесіями.
Це не така вже й рідкісна проблема, згадайте про радіопередачах з двома або більше провідними, або випадки з рок-групами, які побажали виготовити швидкі і економічні демо-записи. Я опишу цю проблему деякими простими положеннями, дивлячись на неї з звичайної точки зору фізичної акустики. В першу чергу необхідно використовувати спрямованість мікрофонів і їхнє взаємне розташування в приміщенні, щоб знизити проникнення в них «чужих» звуків (зазвичай застосовуються кардіоїдні та гиперкардиоидные мікрофони найбільш чутливі безпосередньо перед їх мембраною). Можуть допомогти мобільні перегородки: хоча результати їх застосування захвату не викликають, їх можна використовувати для більш тихих джерел. Якщо приміщення досить велике, великі відстані також можуть зробити позитивний вплив: пам’ятайте, що рівень звукового тиску знижується на 6 дБ кожен раз, як ми подвоюємо відстань від джерела звуку.Якщо треба швидко зробити запис групи з електричними гітарами, знадобиться рада одного досвідченого звукоінженера – повернути гітарні комбо до стіни, обробленої звукопоглинальним матеріалом.
Грає в вищеописаної проблеми значиму роль акустичний характер кімнати?
Маленька контрольна кімната в Порденоне (Італія)Безумовно. Спотворення при запису збільшуються за наявності твердих поверхонь (скла, бетонних стін і т. д.) в безпосередній близькості до мікрофонів, створюючи подібні проблеми навіть з одним джерелом запису. Розподіл у просторі резонансів приміщення може змінювати вироблений або передається звуковий спектр на низьких частотах. Якщо акустична корекція кімнати недостатньо збалансована, може виникнути безліч проблем, навіть якщо мікрофони знаходяться близько до джерел звуку. І знову ж, не забувайте, що акустично необроблена контрольна кімната також може стати джерелом проблем для звукоінженера. Якщо її акустичний характер занадто яскравий, він затьмарить собою характер записуючої кімнати, яке вам необхідно відчувати і розпізнавати в процесі моніторингу, залишивши можливість робити це хіба що навмання. Це є основною причиною того, що контрольні кімнати зазвичай менше за розміром і більш ретельно оброблені акустично, ніж приміщення для запису.
Гранд Мюзик – світлове обладнання, системи оповіщення та якісні радіомікрофони.