Особливості функціонування колірної лексики в художньому творі

Колір завжди сприймається людиною як складова картини світу. Тому письменник, що створює уявну дійсність, використовує ті ж засоби, з допомогою яких він сам пізнає справжню дійсність. Колір оточує нас всюди, тому цветообозначения є потужним засобом створення поетичної картини світу.
У художньому тексті колір може створювати, в одному випадку, зовнішній образ, де колір «імпресіоністичний» – виражає або загальноприйняту колірну характеристику предмета, або авторське бачення цієї характеристики, при цьому лексема має невмотивоване значення. В іншому випадку колір розкриває сенс образу і містить у своїй основі вже мотивоване значення.
Визначаючи зовнішній вигляд предмета у свідомості читача, колірна лексема «розрізняє» цей предмет серед інших предметів, визначаючи ж внутрішню суть, «характеризує» якість у ряді подібних предметів.
Таким чином, общетеоретически можна виділити дві основні функції кольору в художньому творі:
– розбіжна;
– характеризує.
Природно охопити всі явища дійсності, мають колірні характеристики, неможливо, тому слід виділяти найбільш частотні тематичні групи.
Таким чином, можна підрозділити кожну з цих функцій на їх складові:
1. Розбіжна, або описова функція:
-описи природи,
-описи інтер’єру,
-опису зовнішнього вигляду людини,
-опису артефактів.
2. Характеризує функція:
-характеристика дійсності,
-характеристика стану людини.
Слід зазначити, що тематична характеристика дуже умовна і є допоміжною.
Розглянемо, які функції виконує колірна лексика в художньому творі і які тематичні групи в ньому присутні. Для цієї мети було проаналізовано романи Ст. Ст. Набокова «Король, дама, валет», «Лоліта», автобіографічний роман «Інші береги» та деякі з його оповідань («Лист до Росії», «Відвідування музею» та ін)
Описова функція:
опису природи:
Перед ганком трохи здувалися над гладким снігом білі куполи клумб, а далі сяяв високий парк, де кожен чорний сучок облямований був сріблом… («Різдво»)
Я кажу про тих ночах, коли Толстой творив, я говорю про диво, про ураган образів, що летять з чорним небес на годину созиданья, в годину воплощенья… («Толстой»)
описи інтер’єру:
Та й взагалі вся кімната безсумнівно покращала. На столі у синій вазі з одним довгастим відблиском розовели три жоржини («Король, дама, валет»)
Промайнули срібні кулі та яструбині опудало в саду місцевого крамаря («Образа»)
-опису зовнішнього вигляду людини:
Я опитав кількох нудних людей похилого віку та двох довговолосих, рожево-русявих, неймовірно брудних нимфеточек («Лоліта»).
Він зупинився; дихаючи і посміхаючись, зняв опуклу грати з мокрого рожевого особи («Лобода»)
Поруч із Шляхів нагнулася Таня і з надзвичайно уважним виразом на блідому обличчі, полуоткрыв фіолетові блискучі губи, обшаривала кущик («Образа»)
-опису артефактів:
Прокатує автомобіль на стовпах мокрого блиску – сам чорний, з жовтою смужкою під вікнами («Лист До Росії»)
Характеризує функція:
характеристика дійсності:
Все було як годиться: сірий колір, сон речовини, обеспредметившаяся предметність («Відвідування музею»)
Якимось чином все в цей день складалося так вдало. Так синьо й зелено («Лоліта»)
характеристика стану людини.
Угорець, абсолютно жовтий після безсонної ночі («Дар»)
Розглянемо докладніше «роботу» кольори-характеристики у творі:
Вже говорилося вище, що психологічне сприйняття кольору дозволяє використовувати цветопись в якості одного з найсильніших мовних засобів прихованого впливу: будь-який відтінок одного кольору може змінити «навантаження» символу і зробити його позитивним або негативним: «Коли проходить вона під червоним вогником, який висить зліва, над пожежним сигналом, одна туга чорна частка парасольки багровіє» («Лист до Росії»). Один з найяскравіших прикладів градації колірних відтінків як прийому відображення внутрішнього світу героя оповідання «Відвідування музею», в якому героя, зайнятого справами, Набоков описує з допомогою виключно червоного кольору: «Гаразд, – сказав він. – Ось візьміть олівець і червоним, червоним кінцем запишіть мені», «Коли ми наблизилися до музею, то побачили, що перед ним стоїть червоний автокар – порожній». Але герой прокидається тривога, ностальгія за старою Росії, якої вже немає: і до червоного домішується синій – колір туги в більшості випадків у Набокова – і народжується ліловий: «Як дивно горіли лілові сигнальні вогні в темряві за віялом мокрих рейок, як стискав моє бідне серце…», а червоний переходить в буре, змінюючи свою символіку від кольору пристрасті, енергії до кольору тривоги, дурного ознаки: «Що мене кольнуло в серце і вже з новим, неспокійною цікавістю поглянув на бруківку, на її білий покрив, за якою тягнулися чорні лінії, на буре небо…».
Таким чином, можна зробити висновок, що колір у художньому творі виконує дві принципово різні функції. Колір-опис є частиною неповторної поетики твору, колір-характеристика служить як засіб розкриття образу, а отже ідеї твору.
Автор: Климентьєва Ю. С.