3 уроки, які ми винесли з п’ятого сезону «Чорного дзеркала»

Новий сезон не здивував, але й не розчарував. Увага: всередині дуже багато спойлерів!
П’ятий сезон знаменитого сатиричного серіалу-антології Чарлі Брукера стартував 5 червня на каналі Netflix. Від прем’єри чекали чогось принципово нового, адже до цього Брукер здивував глядачів інтерактивним фільмом «Брандашмыг». А ще раніше, у фіналі четвертого сезону, Летиша Райт демонстративно спалив музей «Чорного дзеркала».
Показали в нових серіях щось небанальне? Швидше ні, ніж так. Серіал пішов уторованим доріжках і повторює сам себе. Нові епізоди абсолютно різні по стилістичному і жанровим наповненням, але при цьому в них дуже мало самобутнього. Але якщо захотіти, цінні уроки з них все-таки можна винести.
1. Striking Vipers. Завдяки технологіям можна дізнатися себе з несподіваного боку
Практично весь акторський склад першого епізоду прийшов з екранізацій коміксів. Ентоні Макі найбільше відомий по своїй ролі Сема Уілсона — супергероя на прізвисько Сокіл — з кінематографічної всесвіту Marvel. Ях’я Абдул-Матін зіграв Чорну Манту у фільмі DC «Аквамен» (2018). Француженка Пом Клементьефф відома як Мантіс з «Вартових Галактики». Що стосується актора канадсько-китайського походження Ludi Ліна, то він був капітаном армії Атлантиди Мерком в «Аквамене» (2018) і зіграв Зака Тейлора у перезапуску «Могутніх рейнджерів» (2017).
Мабуть, це не простий збіг. Дія епізоду обертається навколо відеоігор в жанрі файтинга, що нагадує одночасно Mortal Kombat і Tekken.
38-річний Деніел Паркер (Ентоні Макі) і його дружина Тео (Ніколь Бахарі) намагаються завести другу дитину, але головному героєві сексуальне життя в шлюбі давно не приносить колишньої радості. Несподівано на дні народження Деніела з’являється його давній друг Карл (Яхья Абдул-Матін) і дарує VR-версію файтинга, який вони обожнювали в молодості.
Перебуваючи в тілах своїх аватарів — жіночому і чоловічому відповідно, — Карл і Деніел розуміють, що їх тягне один до одного. Це змушує героїв зіткнутися зі складнощами самовизначення і в якийсь момент поставити під сумнів свою гетеросексуальність.
Фабула здається дуже знайомим. Один з попередніх епізодів «Чорного дзеркала» — «Сан-Джуниперо» — вже піднімав схожу проблему. Показана в ньому технологія дозволяла завантажити свідомість людей (у тому числі вже померлих) в систему імітації реальності. Одна з двох головних героїнь «Сан-Джуниперо» схожим чином мучилася проблемою самовизначення, розривається між почуттями до покійному чоловікові і закоханістю в нову подругу. Сюжетну паралель можна знайти і з класичним епізодом «Історія всього твого життя», в якому технології теж втручалися у відносини пари і піддавали їх випробування.
Епізод залишає змішані відчуття. Спочатку Брукер активно натякає, ніби героїв в реальності стримують соціально-гендерні рамки, а віртуальна реальність служить виходом для витіснених сексуальних переживань. Однак в підсумку з’ясовується, що в реальності Денні і Карла один до одного зовсім не тягне. Саме тому перша серія так розчаровує. Коли герої самі не можуть розібратися у своїх почуттях, складно дорікнути в цьому глядача.
2. Smithereens. Бувають ситуації, коли ніякі технології не допоможуть
Крістофер Гелхейни (Ендрю Скотт) працює водієм таксі і приймає замовлення виключно поруч з офісом розробників програми Smithereens («Осколки») — чогось на кшталт глобальної соціальної мережі.
У якийсь момент Гелхейни вдається викрасти співробітника «Осколків» по імені Джейдан Томас (Демсон Ідріс). Мета — поговорити з власником компанії Біллі Бауером (Тофер Грейс). Але Бауер знаходиться в США і практично недоступний. Поки співробітники «Осколків» намагаються вийти на зв’язок зі своїм начальником, поліцейські з’ясовують, що Крістофер колись постраждав в автоаварії. Але одне їм незрозуміло — як цей факт пов’язаний з «Осколками» і навіщо шаленому шантажистові знадобився саме Бауер?
Smithereens — один з небагатьох епізодів «Чорного дзеркала», де немає химерних технологій, породжених фантазією Брукера.
Питання шкоди, який приносить прогрес, тут також не обговорюється. Це дуже проста історія про відчайдушно людині, яку ще й неймовірно прикрасила гра Ендрю Скотта, який прославився роллю Моріарті в телесеріалі «Шерлок».
В чудовому новому світі молодий мільйонер Біллі Бауер — винахідник глобальної соціальної мережі, — уподібнився Богу. Він і сам порівнює себе з Творцем. Але навіть Богові все ще нічого сказати у відповідь на схвильований монолог Гелхейни: адже ніяким технологій не під силу повернути померлих.
3. Rachel, Jack and Ashley Too. Послань поп-зірок не варто вірити, адже за ними стоять жадібні продюсери
Малообщительная школярка Рейчел (Энгаури Райс) живе з батьком і сестрою по імені Джек (Медісон Девенпорт) і обожнює популярну співачку Ешлі Про (Майлі Сайрус). На день народження дівчинка отримує ляльку з вбудованим штучним інтелектом, створену за образом і подобою улюбленої зірки.
Однак за гарним фасадом сценічного образу співачки варто деспотична тітка Кетрін, яка вирішує все: як Ешлі буде виглядати, що буде говорити на інтерв’ю. Коли юна зірочка відмовляється підкорятися, тітонька за підтримки спільників поміщає Ешлі в контрольовану кому. При цьому особлива технологія дозволяє отримувати пісні прямо з мозку дівчини.
Серія не тільки зачіпає проблему істинного і помилкового мистецтва, але і перетинається з біографією зірки епізоду Майлі Сайрус.
Як і її героїня Ешлі, співачка колись збунтувалася і змінила свій стиль, перетворившись з еталонного продукту компанії Disney в ходячу провокацію.
Епізод також критикує сумнівні послання поп-зірок і їх вплив на тінейджерів. Лялькова копія Ешлі, немов нескінченний конвеєр, одне за іншим видає безглузді надихаючі напуття-мотиватори. І в якийсь момент Джек ховає ляльку на горищі, вважаючи, що все це тільки нашкодить сестрі і не дасть їй адекватно оцінити свої здібності.
Ще один слизька етична проблема, яку виносить на обговорення Чарлі Брукер: чи можна замінити живого артиста голограмою? Питання це стосується як віртуальних персонажів на зразок японської співачки Hatsune miku (Hatsune Miku), так і компаній, які заробляють на образах мертвих знаменитостей.
Що стосується проблеми перенесення людської свідомості, вона не нова і вже не раз розбиралася в серіалі (епізоди «Біле Різдво», «USS Каллістер», «Повісь діджея», «Чорний музей»). Хоча концепція «Рейчел, Джек і Ешлі теж» в цьому сенсі більше нагадує епізод «Я скоро вернусь», де людська свідомість конструировалось заново на основі спогадів та даних із соціальних мереж.
Читайте також
??
6 уроків, які дала нам четвертий сезон «Чорного дзеркала»
10 серіалів і фільмів для любителів «Чорного дзеркала»
«Чорнобиль»: чим закінчився найстрашніший серіал сезону
7 кошмарів з «Розповідь служниці», серед яких ми живемо
Чим гарний новий серіал «Болотна створіння»